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石涛朱若极

1642-1707 · 清

石涛（1642-1707），本名朱若极，明靖江王后裔，广西桂林人。与八大山人同为明宗室遗民，却走出了一条截然不同的艺术道路。他主张'搜尽奇峰打草稿'，强调直面自然、师法造化；提出'一画论'，将中国画的笔墨理论提升到哲学高度；又倡'笔墨当随时代'，反对因循守旧。石涛是中国写意精神的第三次突破——在遗民身份的沉重包袱之外，他将写意从悲情表达推向了一种更具现代性的自由精神。

李鱓李鱓

1686-1762 · 清

李鱓（1686-1762），字宗扬，号复堂，江苏兴化人。扬州八怪重要成员，早年师从蒋廷锡学工笔花鸟，后师法高其佩指头画，又受石涛影响转向大写意。李鱓曾入宫供奉，因画风'放逸'被斥，遂离宫南下，在扬州卖画为生。其花鸟画风纵横驰骋，墨色淋漓，是石涛写意精神在扬州画坛的重要传人。

黄慎黄慎

1687-1772 · 清

黄慎（1687-1772），字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人。扬州八怪中以人物画著称者，早年师法上官周工笔人物，后受石涛影响改作写意人物。其人物画以狂草笔法入画，线条纵横飞动，开创了'草书入画'的新风格。黄慎的写意人物对晚清任伯年、吴昌硕等均有影响。

吴昌硕吴俊卿

1844-1927 · 近代

吴昌硕（1844-1927），名俊卿，字昌硕，号缶庐，浙江安吉人。海派领袖，'金石大写意'的集大成者。诗书画印四绝，尤以石鼓文书法和花卉画成就最高。吴昌硕将金石碑版的浑厚笔意融入花鸟画，创造了'重、拙、大'的审美风格。他推崇徐渭、八大山人、石涛，自云'青藤画中圣，雪个画超凡'，是写意精神从传统走向近代的关键人物。

任伯年任颐

1840-1896 · 近代

任伯年（1840-1896），名颐，字伯年，浙江山阴人。海派代表画家，以人物、花鸟著称，被誉为'近代画坛第一人'。任伯年早年学画于任熊、任薰，后吸收西洋画明暗法，又受石涛、八大山人写意精神影响，创造了兼具写实与写意的新风格。其人物画生动传神，花鸟画设色明丽，是海派绘画的巅峰。

齐白石齐璜

1864-1957 · 近现代

齐白石（1864-1957），名璜，字濒生，号白石，湖南湘潭人。二十世纪中国画坛最杰出的画家之一，诗书画印皆精，尤以虾、蟹、花鸟著称。齐白石五十七岁'衰年变法'，受陈师曾启发学习吴昌硕，上追徐渭、八大山人、石涛，将民间艺术的质朴与文人画的高雅融为一体。他题诗'青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来'，表达了对徐渭、八大、吴昌硕的无限崇敬。

潘天寿潘天授

1897-1971 · 现代

潘天寿（1897-1971），原名天授，字大颐，号寿者，浙江宁海人。现代中国画教育奠基人之一，以指墨画和巨幅花鸟著称。潘天寿画风雄强霸悍，构图奇险，继承并发展了八大山人的极简精神和石涛的奇险构图，创造了'强其骨'的现代大写意风格。他曾任浙江美术学院院长，对中国画现代教育影响深远。

张大千张正权

1899-1983 · 现代

张大千（1899-1983），名正权，字季爰，号大千，四川内江人。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的画家，精通山水、花鸟、人物，晚年创泼墨泼彩画法。张大千早年临摹石涛、八大山人作品几可乱真，被称为'石涛再世'，对二人研究极深。他收藏有大量八大山人、石涛真迹，是研究清初遗民画家的重要藏家。

徐悲鸿徐悲鸿

1895-1953 · 现代

徐悲鸿（1895-1953），原名寿康，江苏宜兴人。中国现代美术教育奠基人，以画马著称，主张'素描为一切造型艺术之基础'，将西方写实主义引入中国画。徐悲鸿推崇石涛的创新精神，认为'石涛之画，不可一世'，是近代中国画改革的先驱。他对八大山人亦有深入研究，收藏有多件八大山人真迹。

荷花Lotus

荷花在中国传统文化中象征'出淤泥而不染'的高洁品质。八大山人以泼墨大写意画荷，墨气淋漓中荷花亭亭净植，正是他作为遗民画家坚守气节的自我写照。石涛的荷花则更偏重设色与生活气息。

山石Rock

山石在中国画中是'山水'的根基。八大山人的石头浑朴简练，以狂放的泼墨或破墨画成。石涛则以变化多端的皴法描绘奇峰怪石。徐渭的湖石墨色华滋。三人各以不同的笔墨语言赋予石头独特的艺术生命。

山水Landscape

山水是中国画的最高门类。八大山人的山水荒寒冷寂，大量留白；石涛的山水千变万化，'搜尽奇峰'后自成一格；徐渭的山水则充满泼墨大写意的解放精神。三人的山水画分别代表了写意山水的三种可能。

竹Bamboo

竹是文人画四君子之一，象征高风亮节。徐渭以狂放的笔墨画雪竹，八大山人以极简的线条写竹叶，石涛以隶书笔法撇竹。三人画竹各有面目，但都以竹喻人，表达了文人的精神追求。

兰Orchid

兰为王者香，是文人气节的象征。八大山人画兰极简，寥寥数笔而清香自远。石涛画兰婀娜多姿，以书入画。兰花在三位大师笔下是君子人格的艺术呈现。