图片来源：大都会艺术博物馆
作品描述
《荷花水鸟图》是八大山人晚年（1695年）的代表作之一，现藏于上海博物馆。画面以纵向构图展开：下方一茎荷叶从左侧斜伸而出，以大笔泼墨写成，墨色浓淡相间，酣畅淋漓；荷叶之上，一只水鸟单足立于荷茎，扭颈回望，神情冷峻。全画不着一色，纯以水墨构建，却让人感到满纸生气。 此作的递藏脉络清晰可考，是研究八大山人作品流传的重要实例。原为明代著名收藏家项元汴（1525-1590）天籁阁旧藏。项元汴是晚明最大的私人收藏家，其收藏印记'子京父印'、'墨林秘玩'等是中国书画史上最重要的鉴藏印之一。清初经安岐（1683-？）收藏，安岐是清代前期最著名的书画鉴藏家，著有《墨缘汇观》。近代经钱镜塘（1900-1983）递藏，钱氏是近代江浙地区最重要的书画收藏家与鉴定家。1952年，此作入藏上海博物馆，成为该馆八大山人收藏的核心作品。 从笔墨技法看，此作体现了八大山人晚年'泼墨写意'的巅峰水准。荷叶以泼墨法写成，大笔挥洒，墨色从浓到淡自然过渡，叶筋以淡墨勾出，若隐若现。荷茎以中锋写出，挺拔有力，与荷叶的泼墨形成'放'与'收'的对比。水鸟则以简笔勾勒，眼部刻画精细，白眼向天，与《孤鸟图》一脉相承。 荷花是八大山人一生反复描绘的主题，从早年到晚年的荷花作品，可以清晰地看到其风格演变的轨迹。此作的荷花已非自然主义的再现，而是一种精神符号——荷叶的翻卷如同人生的起伏，荷茎的挺拔如同遗民的不屈，而水鸟的白眼则是画家永恒的凝视。
笔法特征
同主题对比
此作品可与以下同主题作品进行跨画家对比：
学者评语
“八大山人晚年之作，笔墨愈趋简练，而精神愈趋饱满。此幅荷花水鸟，以泼墨写荷，以简笔写鸟，深得写意之真髓。”
“八大山人的荷花，不是对自然荷花的描摹，而是一种精神符号。荷叶的翻卷、荷茎的挺拔、水鸟的白眼，共同构成了一个遗民画家的精神世界。”
“此幅荷花水鸟图，泼墨淋漓而结构严谨，是八大山人晚年泼墨写意的典范。项元汴、安岐、钱镜塘三代名藏家的递藏，更增添了此作的文化分量。”
关联时间节点
八大山人出生
朱耷出生于江西南昌，为明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的九世孙。家族世代以书画传家，祖父朱多炡、父亲朱谋觐均为画家。
八大山人早年学画
朱耷在南昌宁王府中度过童年，祖父朱多炡、父亲朱谋觐均为画家，他自幼受到良好的书画教育，八岁能诗，十一岁能画。
八大山人参加科举
朱耷以民籍身份参加科举考试，考取秀才。明制规定宗室不得参加科举，他以民籍身份应试，表明当时宁王一支已趋没落。
明亡，八大山人落发为僧
明朝灭亡时朱耷十九岁。作为明宗室后裔，为避清廷迫害，他落发为僧，法名传綮，隐居于南昌附近的介冈灯社。
研究文献
- 徐复观，《中国艺术精神》，《华东师范大学出版社》，2001年
- 朱良志，《八大山人研究》，《安徽教育出版社》，2010年
- 郎绍君，《论中国现代美术》，《江苏美术出版社》，1988年
- 安岐，《墨缘汇观》，《文物出版社》，1982年
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创作年份
1695
媒介
水墨纸本
尺寸
120 x 58 cm
收藏机构
上海博物馆
Shanghai Museum
递藏经历
明代项元汴（1525-1590）天籁阁旧藏，钤'子京父印'、'墨林秘玩'等鉴藏印
清初经安岐收藏，著录于《墨缘汇观》
近代经钱镜塘（1900-1983）递藏
1952年入藏上海博物馆
著录信息
《八大山人全集》第五册，江西美术出版社，2000年，页156，编号 HN-015。《中国古代书画图目》第一册，文物出版社，1986年，页428，编号沪1-428。
拍卖参考
此作为上海博物馆馆藏重器，未进入拍卖市场。