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作品描述
《荷石水禽图》是八大山人晚年（1697年，时年七十二岁）的巨幅代表作，也是中国写意花鸟画史上构图最为奇崛的作品之一。画面以纵向构图展开：下方一块巨石斜向矗立，石上一只水禽（似鸭似鹜）单足独立，扭颈回望；中景荷叶数茎，以泼墨法写出，墨气淋漓；远景淡墨点染，似有若无。 此作的构图极具张力。巨石从右下向左上斜伸，荷叶从左上向右下倾覆，形成两条交叉的对角线，而水禽恰好位于两条对角线的交汇点，成为全画的视觉锚点。这种'险中求稳'的构图，是八大山人晚年典型的'奇险'美学——画面看似失衡，实则通过水禽这一小小的生命体达成了精妙的平衡。 从笔墨语言看，此作融合了八大山人最擅长的几种技法：巨石以淡墨皴擦，辅以浓墨点苔，浑厚而苍润；荷叶以泼墨泼彩法写成，大笔挥洒，墨分五色；水禽则以工笔与写意结合，喙与眼刻画精细，身体却以淡墨寥寥数笔带过。这种'工写结合'的处理，使水禽在泼墨荷叶的衬托下格外醒目。 画中的水禽同样作白眼向天之态，但相较于《孤鸟图》的孤傲冷寂，此作的水禽更多了一份沉郁与悲悯。七十二岁的八大山人，经历了从佛门到道门、从疯癫到清醒的人生跌宕，笔下的生命不再是单纯的拒绝，而是一种历经沧桑后的凝视。
笔法特征
同主题对比
此作品可与以下同主题作品进行跨画家对比：
学者评语
“八大山人晚年的荷花，不再是单纯的物象描绘，而是一种生命境界的呈现。泼墨荷叶的淋漓与枯石的苍劲形成强烈对比，水禽的白眼则是画家精神的外化。”
“八大山人的构图常常'险中求稳'，他以斜向的巨石和倾覆的荷叶制造视觉张力，再以一个小小的水禽将其平衡。这种构图勇气，在中国画史上罕见。”
“1697年前后，八大山人进入晚年创作的高峰期。此幅荷石水禽图，笔墨淋漓，构图奇崛，是其晚年风格的典型代表。”
关联时间节点
八大山人出生
朱耷出生于江西南昌，为明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的九世孙。家族世代以书画传家，祖父朱多炡、父亲朱谋觐均为画家。
八大山人早年学画
朱耷在南昌宁王府中度过童年，祖父朱多炡、父亲朱谋觐均为画家，他自幼受到良好的书画教育，八岁能诗，十一岁能画。
八大山人参加科举
朱耷以民籍身份参加科举考试，考取秀才。明制规定宗室不得参加科举，他以民籍身份应试，表明当时宁王一支已趋没落。
明亡，八大山人落发为僧
明朝灭亡时朱耷十九岁。作为明宗室后裔，为避清廷迫害，他落发为僧，法名传綮，隐居于南昌附近的介冈灯社。
研究文献
- 朱良志，《八大山人研究》，《安徽教育出版社》，2010年
- 高居翰 (James Cahill)，《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》，《三联书店》，2009年
- 王方宇，《八大山人绘画编年》，《台北故宫博物院》，1974年
我的笔记
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创作年份
1697
媒介
水墨纸本
尺寸
135 × 59 cm
收藏机构
南京博物院
Nanjing Museum
递藏经历
历经明清以来诸家递藏，具体流传脉络因史料所限未完全厘清
20世纪50年代入藏南京博物院，为该院书画收藏之重镇
著录信息
《八大山人全集》第六册，江西美术出版社，2000年，页215，编号 HN-089。
拍卖参考
此作为南京博物院馆藏重器，未进入拍卖市场。