图片来源：大都会艺术博物馆
作品描述
《花鸟四条屏》作于康熙三十七年（1698年），八大山人时年七十三岁，是其晚年花鸟画的集大成之作。四条屏分别绘荷花、鸟、鱼、石四景，每一幅皆可独立成幅，合之则气势连贯、浑然一体，展现了画家晚年炉火纯青的笔墨功力和成熟的艺术理念。 第一屏绘荷花。荷叶以泼墨法写出，大笔挥洒，墨分五色，从浓到淡自然过渡；荷茎以中锋写出，挺拔劲健，穿插有致。荷花或含苞或初绽，以淡墨勾筋，清雅脱俗。 第二屏绘鸟。一只禽鸟独立于枯枝之上，缩颈敛羽，白眼向天。鸟的造型极度简化，几近符号化，而神态却极为生动——那不是自然界中的鸟，而是画家精神的外化，是遗民孤愤的化身。 第三屏绘鱼。数尾游鱼在水藻间穿梭，鱼身以浓墨点出，圆浑饱满；水藻以淡墨写出，飘逸灵动。鱼眼皆作白眼状，与禽鸟的白眼形成呼应，共同构成了八大山人标志性的"翻白眼"图像学。 第四屏绘石。一块巨石屹立于画面中央，以淡墨皴擦，再以浓墨点苔，浑厚苍润。石形怪诞奇崛，不类凡石，仿佛有生命一般。石在中国文化中象征坚贞不屈，八大山人画石，实是以石自况。 四条屏的整体布局颇具匠心：荷花在上、鸟在中、鱼在下、石为基，构成了一个从天空到水域再到大地的完整自然空间。而四种物象又都以"白眼"或"奇崛"为共同特征，统一在八大山人独特的精神气质之下。这种"和而不同"的组画结构，在中国绘画史上极为罕见。
笔法特征
同主题对比
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学者评语
“八大山人花鸟四条屏，分别画荷花、鸟、鱼、石，是晚年花鸟画的集大成之作。每一条都可独立成幅，合则气势连贯，"和而不同"的组画结构在中国绘画史上极为罕见。”
“1698年前后，八大山人进入晚年创作的最后高峰。此套四条屏，笔墨炉火纯青，四种物象统一在独特的精神气质之下，堪称其晚年代表作。”
“八大山人的四条屏创造了一种独特的视觉叙事。荷花、鸟、鱼、石看似各自独立，实则通过"白眼"这一共同符号形成了深层的精神联结。”
关联时间节点
八大山人出生
朱耷出生于江西南昌，为明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的九世孙。家族世代以书画传家，祖父朱多炡、父亲朱谋觐均为画家。
八大山人早年学画
朱耷在南昌宁王府中度过童年，祖父朱多炡、父亲朱谋觐均为画家，他自幼受到良好的书画教育，八岁能诗，十一岁能画。
八大山人参加科举
朱耷以民籍身份参加科举考试，考取秀才。明制规定宗室不得参加科举，他以民籍身份应试，表明当时宁王一支已趋没落。
明亡，八大山人落发为僧
明朝灭亡时朱耷十九岁。作为明宗室后裔，为避清廷迫害，他落发为僧，法名传綮，隐居于南昌附近的介冈灯社。
研究文献
- 薛永年，《晋唐以来书画鉴藏史》，《故宫出版社》，2012年
- 王方宇，《八大山人绘画编年》，《台北故宫博物院》，1974年
- 高居翰 (James Cahill)，《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》，《生活·读书·新知三联书店》，2009年
我的笔记
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创作年份
1698
媒介
水墨纸本
尺寸
117 × 57 cm
收藏机构
故宫博物院
The Palace Museum
递藏经历
清宫旧藏，乾隆年间入内府，《石渠宝笈续编》有著录
清末流出宫外，后由故宫博物院征集入藏
著录信息
《八大山人全集》第六册，江西美术出版社，2000年，页245，编号 HP-098。
拍卖参考
此作为故宫博物院馆藏重器，未进入拍卖市场。